电影

打开直播的时候,正好是金马奖最佳女主角颁奖,马思纯和周冬雨凭借电影《七月与安生》双双获奖。姐妹两个激动的手忙脚乱、紧张的前言不搭后语,她们站在领奖台上的傻笑感染了在场的很多人。台下的女演员们有的跟着笑,有的在落泪,那些落泪的或许是看到了当年的自己。所谓年轻,大概就是这个样子。

年轻真好啊,这样傻又这样真实,怯生生的努力,偶然就收获了上帝最好的礼物。此时,她们一个28岁,一个24岁,正是人生绽放的最好时节。

金马奖评委会对于两人同时获奖的解释是:把七月和安生两个角色视作一个整体来看。她们俩算是彼此成就,少了谁都不行,把奖项单独给谁也都不够格。其实,真的从电影艺术上来说,倒不是她们演的有多好,只能说她们都遇到了最适合的角色,发挥出了自己最舒服、最美好、最真实的状态,这恰恰比刻意雕琢的演技更打动人。

有人说,马思纯和周冬雨获奖更加凸显出一个问题:中国大陆目前的女明星不少,能够称作女演员的真的不多。演艺界很多所谓的花旦,年近40还在充当花瓶,还在靠一张脸演戏,还在靠粉丝吃饭。总结起来,她们的戏很多、她们的资源很好、她们做人也很棒,她们在生活中的演技很牛,但她们在电影中的演技真的很烂。一个演员演技的好坏,跟她演过多少角色、跟她有多大牌一点关系都没有。

一项工作,尤其是电影等艺术工作,能取得多大的成就,起决定作用的永远是对待这份工作的那份真、那份冲动、那份简单的纯粹。周冬雨此前也曾被广大网友讨伐,搬出各种黑历史:不会说话、不尊重人、没礼貌,但年轻,不就是这个样子吗?没有谁规定一个好演员从小就必须是一个懂礼貌的好孩子。至少很多看起来比周冬雨优秀太多的演员,她们这辈子或许都不会得到金马奖,你能说她们真的有多优秀吗?

这届金马奖还有两个值得说的人:范伟和冯小刚,一个最佳男主角实至名归,一个最佳导演充满争议。

从当年的小品

《卖拐卖车》到后来《天下无贼》中的笨贼,再到现在演绎老舍的着作《不成问题的问题》,范伟从来都不是聚光灯下的大明星,也没有演过所谓的大角色,恰恰是在一些不起眼的小人物身上,阐释着演员的内核:不骄不躁、扎扎实实让自己成为电影中的人物,让观众从荧幕中看到生活中的自己。范伟也不是高高在上的艺术家,而是贴近老百姓的「小演员」,正是这份小,正是这份对于「小人物」的真实诠释,成就了现在的金马奖,也让中国内地电影界又多了一位大众喜闻乐见的老戏骨。

冯小刚属于另外一类人,他不能被定义为主流,他跟「国师」张艺谋不同,他属于性格没那么完美的「怪咖」,他不能像很多德艺双馨的艺术家,在人们面前用几近完美的措辞彰显着一位艺术家应该有的「身份」,代表着中国导演应该有的「修养」。但为什么我们就不能容忍一个电影拍的还可以的导演有些「臭脾气」,为什么经常抱怨这个社会有多不公平的我们就不能容忍一个导演也时常「发发牢骚」?

中国社会还是缺乏些包容,尤其是对于公众人物,总觉得他们必须是完美的,他们不能有任何瑕疵,她们必须是所有人的榜样,否则全社会都会围攻你、官媒也会批评你,至于你的作品有多好,谁去管呢,因为你做人不行。以至于有人说,在中国的文化氛围中,出大艺术家很难、出真正能够名垂青史的艺术作品更难。

所以,在人民日报发文批评冯小刚的时候,台湾电影界却毫不吝啬的给了去年刚刚获得最佳男演员奖的冯小刚最佳导演的桂冠。其实做艺术和做人真的有那么紧密的联系吗?从古至今,有多少伟大的艺术家,在性格上存在缺陷,但却无法掩盖他们对于艺术的贡献。就像毛姆

《月亮与六便士》中的画家,为了追寻绘画的梦想,抛弃自己的妻子、破坏别人的家庭,从社会伦常的角度看,就是一个十恶不赦的混蛋,但从绘画史的角度看,他是百年不出的奇才,他对艺术史做出的贡献是能够改变一个时代的。世界上有那么多好丈夫,但真正的艺术家能有几个?

这其实也恰恰是上帝造人的公平,他给了一个人过人的才华,总会拿掉些其他方面的东西来平衡,否则人不是与上帝一样十全十美了?难道一个只会讨好观众、讨好影评人,一个台前幕后时刻温文尔雅、说出的每一句话都令所有人满意的人,真的能够导演出惊世骇俗、引领时代的片子?我不这样认为。

如果还年轻,就没必要以老成的规范去要求;如果不是神,就没必要以完美的姿态去看待。每个人都有缺陷、每个人都有令人讨厌的一面,只要他们还在努力,还在用一颗初心做对这个世界有帮助的事情,只要他们还没有忘记所从事的职业的本质,就值得我们暂时宽容,就值得我们永远尊敬。

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